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設計構圖布局，就是普內容的處理。 舞臺空間結構的核心，是人物的活動;建筑造型、室內裝飾的空間結構，具有同樣的因 家。而工藝設計的空間，雖不是以人的活動因素為主，但原理上同樣具有“主角、“配角”、“核心”、“聯系”、“暗示，“強化”等因素。如產品(商品)圖形、文宇、商標、陳設、模型、襯托等。這些內容，要在空間中 得到適當的位里，主體與環境的關系，傳達商品的特性，也像舞臺一樣，有它的獨特的藝術語言。因此，人們把櫥窗設計稱為“小 舞臺”，確有此種含義。

在設計構思和處理手法中，立體空間與平面空間，是有差別的。室內裝飾與櫥 窗，廣告與書籍裝幀，兩種畫面的空間處理，同一個構圖會產生不同的效果。因為立體空間，觀眾是可以從不同的角度去觀 察審美的，運動視覺的空間是可變幻的。而平面空間則是固定視覺審美的，因此空間的設計效果與視覺效果沒有多少差距。 因而立體空間的可變因素，給光與色帶來了豐富的變化給構圖美帶來了一定的困難。因為立體形態在某個角度看來***美， 在另一個角度看來可能不美，美的形態、構圖，總難使四方八面都能達到***的境地。從空間的可變性來說.立體的空間，含有時間因素，給設計帶來了動的感人氣 氛。

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立體設計，主要審美的角度(方向)是不能忽略從屬的視察范圍。畫面延伸轉折面的連續變化，是立體設計的一個重要環 節。例如古代青銅器的裝飾獸面(共贊紋) 時，既考慮到方鼎的正面，也照應到鼎的轉 角面(獸的鼻與口處理在轉角上)，正面形 似整虎，角面形成獸面，這種形態的變化， 利用了視覺運動。這對現代包裝裝演角面處理是有啟發的，正側兩面的聯合構成產 生第三種含義(如正面是女人，側面是男人，從角面看，則產生了愛情，它很適合于化妝品的裝演)，使裝演設計獲得一種蒙太 奇結構的美。